《造人》我倒读出张爱玲是节育主义者，主张优生优育，甚至不育。《雨伞下》是一个寓言故事。《论写作》指出职业文人的通病“无病呻吟”。《谈看书后记》在书中页数较多，我倒当故事来读。《丈人的心》确是法国小说读后感。

　　“童言无忌”中的《心愿》、《天才梦》都与张爱玲小时候有关。《道路以目》我以为是用眼晴看道路，对每天走的道路不要视而不见，对熟悉的风景不要视而不见。《银宫就学记》是电影《新生》、《渔家女》的观后感。

　　《童言无忌》用张爱玲的话说，是“说说自己的事”。张爱玲在《童言无忌》中写到自己的穿、吃、钱、弟弟，有一种真实与坦然。在文中，张爱玲坦言自己是拜金主义者：“对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西”，但其实张爱玲对钱还是很洒脱的：“钱太多了，就用不着考虑了;完全没有钱，也用不着考虑了。”这与那些钱多也算计，钱少也算计的人是多么的不同。

　　读着《张爱玲作品精选》，感叹作者文笔独到魅力的同时，也捕捉到作者对生活所感所想，对美的张扬，对不甚彻底的道德观念的批判。

　　500字随笔 张爱玲作品(三)：

　　关于张爱玲的小说《金锁记》

　　几张白纸黑字在眼前像一束束的花朵一样绽开来,然后又迅速的凋零.三十年前的月亮沉下去,三十年后的月亮浮上来,那些无声而溢的悲哀,淡的,却几十年也化不开.

　　每一朵花都逃脱不了凋谢的命运,花开了,花落了,不过是一次又一次重复的轮回,不同的人迈着一样的步子,一样一样的.

　　许多人就这么站在幸福的门外,进不来,或许根本就没人进去过.每个人都觉得别人走进了幸福的城门,自己却进不去,费尽心机后的绝望开始演变成嫉妒,排斥,破坏,干扰.然而这样只能让自己更远离快乐,远离幸福.其实每个人都可以快乐,快乐是打开幸福城门的钥匙.每个人都有属于自己的那一把,可是太多得人都只盯住了别人拿到的,却忘记的自己的钥匙就在脚下,别人拿到的只是自己的.忘记了,错过了,然后就永远失去了,没有了.

　　像七巧.可怜得人没人可怜.

　　当所有的人夹着尾巴指责一个人的时候,我都想帮她说句话.所有的人都攻击一个人把所有的罪恶符号标给一个人的时候,我看着听着都不自在.我想说谁都不是当事人,任何人都没有抨击指责别人的权利,许多难言的苦衷他人都不会真正的懂得,就像自己也经常埋怨没人理解自己一样.

　　七巧,快乐的长大,扭曲的生活,痛苦的死去.她落着泪像枯枝一样的折断离去,不知道有没有打动恨透她的人.然后女儿长安又嫁了个不爱的人.

　　我想故事又可以像花一样的轮回了,不知道循环多少次,循环多少次才可以结束.

　　挣扎了一生,痛了一世,不也就这个样子吗?

　　如果说现实和虚幻有一条界限的话,那么人总是生活在现实的这一边,而将自己的所有梦想寄托在虚幻的另一边,当现实的破碎带走了虚幻,一个人的痛苦就开始了,像刺破的伤口,从伤口一直绵延到身体的每个角落.

　　小说里流露着对宿命的妥协与抗争.然后发现,无论是妥协还是抗争,结果都是失败了,痛苦的,总是浑身是血的安静下来.我不知道有没有人明白这是为什么,我明白,但不知道对与错,我举手想说出来.

　　那就是因为,该妥协的人抗争了,该抗争的人妥协了,最后才让宿命得胜,得意的看着那些以痛结尾的人在角落里添舓伤口.盛气凌人.

　　如果你有十足的反抗资本,你的经济基础和上层建筑都很好,那么不要妥协,那就反抗吧,不满现实的你在反抗之后一定可以满足.但是倘若你心有余而力不足时,你就最好老实一点,不然,挣扎太久你会死的更惨,反正怎么都是死不如死的安稳点.

　　如果你不知道自己选择的反抗与妥协是不是对的.那就先交给时间.多年之后,如果你真的比以前更快乐更幸福得到你想要的了,那么你就对了.但如果反过来或者得到了你不想要的,那么你就会选择的不对了,然后你会更痛苦.

　　像七巧,她是会后悔的.枕边她弥留的眼泪像时间轴上曾经悬在空中还没落到地上的一滴雨水.死前看到了年轻时候的自己,只是一句话也没说就走了.

　　想见见七巧,告诉她她为什么不幸福,她哪儿错了,这样至少可以让她了无心事的离开.但是我一定不敢看她的眼睛,从黑色晶莹到枯黄干涸,里面一生一世的沧桑,一辈子的希望与绝望,成千上万的问号我怕我承受不起.

　　是的,我真的承受不起.

　　一颗青色果子,以为在成长中觅得了些橙黄,可是当感到自己得内核逐渐成熟一切都要面对与现实时,却发现所有虚幻得东西都要真实得批露与生活,没有多少人能把自己捧给生活,逃走是唯一得出路.所以太多得人就跟长安一样,在阳光边缘驻足了一会儿,又上去了,一步一步,一级一级,走进没有光的所在.

　　总是到来不及,才知道不应该.生活累积的伤害,是真的难以释怀.